ドラムをリアルに演奏する     

Museテクニック

ドラム演奏のテクニック†

ここでは本物の叩き方を解説しても仕方ないので、Museにおける基本的な叩き方を解説する。
（ただ、通常は手足含めて「4本」しかないため、リアルに演奏することを目指すなら同時に発生できる音数は「4つまで」を意識しておいていただきたい）

ハイハット・ライドシンバルの叩き方†

リズムを刻む金物の音。ハイハット・ライドシンバルは基本的に表拍を強く裏拍を弱くたたく。
たとえば、4拍子だったらおおざっぱに言えば強弱強弱といった感じである。もっとも、8ビートでたたく場面が多いと思うがその場合でも理屈は同じである。

; (例) 強弱を付けないで鳴らす。
#Z1 o2 { s+8{f+}7 {}5l+s+l+ }2

; 強弱を付けて鳴らす。
#Z1 o2 { w-10s+8w-49f+w+18f+w-47f+w-13f+w-51f+w+19f+w-47f+ w-11f+w-40f+w+21f+w-30f+w-10f+w+21l+w-21s+w+12l+ }2

; 強弱を付けないで鳴らす。
#Z1 o2 { l+4l+l+ }8

; 強弱を付けて鳴らす。
#Z1 o2 { l+4w-58l+w-23l+ w+21l+w-49l+w-24l+ }4

これらが同一の強さで演奏されるとドラム全体が非常に無機質なように感じられるので最も重要なところといえるだろう。
なお、わざと同じ強さで打ち込む場合もあるがこれは例外中の例外といえる。

ハイハットに残響を付ける†

ハイハットは、標準だと残響がほとんど効かず、他のドラム音と比べて、少し抜けたような音になる事もある。
このような時、音源によってはNRPNを送信する事で、ハイハットの残響を増す事が可能である。

X99=29 X98=42 X6=127
X99=29 X98=44 X6=127
X99=29 X98=46 X6=127

これらのNRPNをドラムパートに挿入すると、ハイハットの残響が増す。NRPNが効かない音源もあるが、あまり悪さはしないと思う。

X99=29 → ドラム残響レベル(絶対変化)
X98=42 → ドラムノートナンバー(クローズハイハット)
X6=127 →　データエントリ

オープンハイハットの音を短くする†

VSCのような音源では、オープンハイハットの残響がかなり伸びる。強弱を付けても伸びる。
そこで、R=58.58.58を追加すると、ハイハットの残響が少しだけ早く収まる。
ただし、他のドラム音も早く消音するようになるので、設定には注意が必要である。

　その他として、音入力後に僅かなフェイドアウトをかける方法もある。

#Z0 @P1 {V100V70:4_4}32
#Z1 o2 {d4r}16
#Z2 o2 {w-10l+8.w-90s+16w+7l+8.w-90s+16}16

　スネアなどの音の伸びが縮むが、ハーフオープンなどの用法にはなる。
残響の関係で次の音への影響が気になる場合は、上記のように非常に弱いペダルハイハットを挟んで止めるといい。
なお一部の音源ではシンバル系の音がかなり伸びるため、後に影響が出る事がある。オールサウンドオフを挟むのも何かと困る

スネアの叩き方†

連打†

スネアも v の使い方で表情がつきます。

連打部分は強弱が一定だと機関銃のようになってしまいます。
連打を v でクレシェンドさせてやることで、次に来るフレーズが盛り上がります。

@Z P1 
#Z1 o2 x1|_1|
#Z1 |v100 c4/ d64/ d4~64/ (dddddddd)2/ |_1| ;強弱一定
#Z1 |v100 c4/ v60 d64/ v100 d4~64/ v35 v95:4. (dddddddd)2/ |_1| ;連打をクレシェンド

ちなみにクレッシェンドのかけ方は、人間の耳に順ずるなら徐々に大きくなることが望ましい。

#Z1 x0 o2 r32 v30 v127:1~16 {r}31
#Z1 x0 o2 r32 v30 v45:8.. {r}7 v65:4 {}8 v90:4 {}8 v127:4 {}8

なお、SD-50という音源では、上のような極端に大きな強弱を付けて、やっと耳で聞こえるくらいの変化が付く(それでもだいぶ大きい)。v1で他音源のv50くらいある。

ゴーストノート†

演奏上ほとんど聴こえないような極々小さい音で休符などを埋めることによって、スネアの打ち込みが不思議とリアルになります。
この“隠し味的な音”を、「ゴーストノート」と呼びます。

@Z P1 
#Z1 o2 x1|_1|
#Z1 | v100 c4/ d c8/ v70 c v100 d4/|_1|
#Z1 | v100 c4/ d8/ v25 d v100 c8/ v70 c v100 d8./ v30 d16/ |_1|

スネアを叩いたあとで、勢いあまってスティックが弾んでしまった……ような感じを表現。

スネア音を簡単に改造する†

　スネアは、音源によっては音色配置が異なっている事があり、他の規格音源で再生させると、音が出なかったりおかしくなる事がある。
GM音源の場合 → o2d4rd8dr4 d8drd4d8r4
GS音源の場合 → o2d4o8fo2d8do8f4 o2d8do8fo2d4d8o8f4
XG音源の場合 → o2d4>c-<d8d>c-4 <d8d>c-<d4d8>c-4
　このような時、他の音源への対応をしようとすると、かなり手間がかかる。特にスネアは打数も多いので、多くはGMに合わせてしまいがちになるかもしれない。

　しかし、せっかくお気に入りの音があるのに使えないのは寂しいし、あらゆる音源に対応させられるものなら、させたいと思う。
そこで、上の例を再現表記を用いて記述すると、スネアの音色変更が比較的容易になる。

o2d4[o2r]d8d,4 d8d,d4d8,4

　和音内が1音でも、とりあえず和音と解釈されるため、再現表記で記述する事が可能になる。

これで例えば、XG専用スネアを使おうとすると、

o2d4[o1c-o2]d8d,4 d8d,d4d8,4

と記述するだけで、全く演奏が狂う事もない。さらに、

o2d4[o8fo2r]d8d,4 d8d,d4d8,4

のように、専用音色を混ぜてスネア音を装飾したデータを、GM用に改定する場合にも、便利である。
ちなみに同様のことはバスドラムでも可能。これにのめり込むと、バスドラム用、スネア用フィンガーが独立するという事態が(笑)。

注意が必要なのは、和音内でwを用いていた場合、再現表記の前にあるwで打ち消されてしまう事である。

o2d4[w+30o2mw-60r]d8dw-13,4 d8dw+8,d4d8w-7,4

この例では、初めの音ではスネア(o2r)はほとんど聞こえないのに、以降の音ではスネアとエレキスネアの強弱が統一される。

スネアのピッチをいじる†

一部の音源ではベロシティの値によって音色が変化するような機構を持つことがあるが、多くの音源において同一波形の発音であることが少なくない。この場合、ベロシティーをきめ細かく設定したとしても思うような効果が得られない場合がある。

ここで、スネアのピッチのみ変化させられれば音色に変化ができ単調に聞こえにくくなる。

方法としては、NRPNを使うこととなるために一部音源では効果が得られない。

@Z X98=38 X99=24
#Z2  |x1o2_4@X6=62d_4X6=64d|

なお、半音程度の範囲のゆらぎなら、適度に与えると、全体的に単調でないドラムが作れる。

バスドラムの叩き方†

2バス†

2バスではバスドラムが物理的に2つあるわけであるので左右のバスドラムを意識するならば定位を変えることが有効である。

#Z1  |x1@X98=36 X99=28 X6=36
[o2c]8X6=84,X6=36,X6=84, X6=36,X6=84,X6=36,X6=84,|

タムタムの叩き方†

タムタムは、高音のタムを強く、低音に下がるほど弱くしていくことが多い。変化の付け方は、徐々に落とすか、初めを強く残りを弱めにたたく。

#Z1 x0 o3 w+3r16w+11rw+20r8>w-3c16w+4c8w-7c16_w-13s8w-18s16w-10f16w-30fw-21fw-38f~
#Z1 x0 o2 f16<w+21d>w-3lw-29fw+4s<w+25r>w+2cw-23s <w+10r>w-9cw-27s<w+1d>w-18lw-34fw-8cw-27s~

また、見てもらえばわかるが、あまり強弱の幅は大きくない。その理由は、平均65以下の強弱ではタムの音はほとんど聞こえないためである。
ちなみにVSC使用者でタムが気に入らない人は、楽器のP118/9を強引に使おう(ただし、ハード音源とは若干ピッチ変化に差があるようだ)。